Во реалниот живот, често постојат недоследности и противречности помеѓу условите на внатрешниот простор и видовите и количините на мебел. Овие противречности ги поттикнаа дизајнерите на хотелски мебел да променат некои вродени концепти и методи на размислување во ограничениот внатрешен простор со цел да ги задоволат барањата на луѓето за употреба на мебел, и честопати да дизајнираат уникатен и нов мебел. На пример, модуларниот мебел е роден во Германија по Првата светска војна. Апартманите изградени во Германија по Првата светска војна не можеле да го сместат единствениот мебел што претходно бил поставен во големата просторија, па затоа фабриката Баухаус се специјализирала за производство на мебел за станови дизајниран за овие станови. Овој вид мебел за станови е направен од иверица како главен материјал, а се произведуваат делови со одреден однос на модули, кои се склопуваат и комбинираат во единици. Модуларниот мебел дизајниран од Шост во Франкфурт во 1927 година бил комбиниран во повеќенаменски мебел со мал број единици, со што се решиле барањата за сорти на мебел во мали простори. Истражувањето и разбирањето на дизајнерот за концептот на животната средина е катализатор за раѓањето на нови сорти на мебел. Да се свртиме кон историјата на развојот на мебелот и да погледнеме. Развојот на индустријата за мебел е процес во кој многу мајстори на уметност се посветиле на проучување на теоријата на дизајн на мебел и спроведување на дизајнерска пракса. Без разлика дали станува збор за Чипендејл, Шератон, Хеплвајт во Велика Британија или група архитектонски мајстори како Баухаус во Германија, сите тие ги ставиле истражувањето, истражувањето и дизајнот на прво место. Тие имаат и теорија на дизајн и дизајнерска пракса, и затоа дизајнирале многу одлични дела кои се соодветни за таа ера и им се потребни на луѓето. Сегашната индустрија за хотелски мебел во Кина е сè уште во фаза на масовно производство и висока имитација. За да се задоволат растечките потреби на јавноста на високо ниво, итно се потребни дизајнери за да ја подобрат својата свест за дизајнот. Тие не само што мора да ги одржуваат карактеристиките на традиционалниот кинески мебел, да ја одразуваат кинеската култура и локалните карактеристики во дизајнот, туку и да ги задоволат потребите на сите нивоа и различни возрасни групи, со цел да ги задоволат функционалните потреби на јавноста за различен мебел и да ги задоволат вкусовите на луѓето од различни нивоа, да бараат едноставност во сложеноста, да бараат префинетост во едноставноста и подобро да се прилагодат на потребите на пазарот на хотелски мебел. Затоа, подобрувањето на целокупното ниво и свеста за дизајнот кај дизајнерите е проблем што итно треба да го решиме во моментов, и тоа е фундаментално решение за суштината на сегашната индустрија за мебел. Накратко, во услови на сложени концепти за дизајн на мебел, клучно е да се сфати доминацијата и разновидноста на дизајнерските концепти. При дизајнирање хотелски мебел, се соочуваме со функционални барања и многу дизајнерски материјали поврзани со нив. Меѓу безбројните работи, најважно е да се справиме со одреден дизајнерски концепт што најдобро ја одразува дизајнерската намера и да ја направи доминантна. На пример, компанијата за мебел основана од Михаел Соне во Германија отсекогаш била посветена на суштината на мебелот од свиткано дрво. По решавањето на низа технички тешкотии, таа постигна успех. Концептот на дизајн е доминантен, но не е единствен. Честопати е комбинација од неколку концепти испреплетени и интегрирани за да има разновидност. Јадрото е да има функционални барања за употреба, да ја исполни оригиналната намера на дизајнот и да постои со свое специфично значење. Повторувањето на обликот на мебелот што постоел во историјата (освен копирањето на ремек-дела) не е насока на модерниот дизајн на мебел. Дизајнот треба да ги задоволи новите услови за живот, животната средина и функционалните барања за да се дизајнираат многу различни стилови, стилови и степени на хотелски мебел.
Време на објавување: 22 август 2024 година
